En 1984 la carrera de Nicoletta Strambelli, o Patty Pravo, llegó a su fin. Tiene 36 años y, tras los grandes logros de finales de los sesenta y setenta, en Italia se habla más de ella en supuestos escándalos que de música. Patty Pravo es un blanco fácil para la prensa sensacionalista: siempre hermosa, rubia y orgullosa, trivial y libre de sexo, tan pronto como deja de tener éxito, es señalada y descrita como una ex diva tóxica e infeliz, siempre dispuesta a desinvertir para hacer dos. batea. . En 1980, más por la distorsión convencional que por el dinero, apareció primero en Playboy y luego en la más libre Playmen, y en 1983 llegó a revistas genuinamente pornográficas como Le Ore y Men. En estas revistas sale en portada con títulos como «Patty Pravo y las terribles tentaciones eróticas» y Patty Pravo y su equipo de luces rojas «niña» como ella misma se describe), no tiene nada de pornográfico: parece un extraterrestre lloviendo por las distorsiones espacio-temporales.En esos años Patty Pravo vivía mayormente en California y en los estudios Automatt de San Francisco grabó un disco de rock, Cerchi, editado en el sello Cbo, con poco éxito.
Cuando decide participar en el festival de Sanremo de 1984, lo hace con un nuevo sello, CGD Caterina Caselli, decidida a volver a los escenarios como la mayor diva de la canción italiana. El Patty Pravo era una bestia extraña a principios de los ochenta, pero el festival de la canción italiana también era una bestia extraña. Pippo Baudo hizo una gran reaparición en 1984 y la salida de Ariston inició su lenta metamorfosis de un concurso de canto popular a un contenedor televisivo popular a nivel nacional, un espejo distorsionador de los seres y talentos del país. Sanremo es el escándalo (del falso contrato de compromiso de Loretta Goggi con la Reina que actúa sin llevarse los micrófonos a la boca) y la noticia de última hora en directo (Baudo). acoge a los trabajadores de Italsider de Génova en agitación). Sanremo es para familias que premian a Cierà con Al Bano y Romina Power, pero también es la Sanremo moderna que acoge la nueva ola de Garbo y Alberto Camerini y el grupo pop tropical italiano. Es sobre todo en Sanremo donde la joven comunidad Eros Ramazzotti lo encuentra y se enamora perdidamente de él. Para una diva completa pero entregada, como Patty Pravo, es un juego difícil de jugar: ¿cómo no parecemos las ruinas de los setenta en la playa de Sanremo y el hedonismo de Reagan? Se prepara y decide presentarse con una pieza grande, sutil y soñadora, recta con la electrónica, y una memorable entrada al escenario.
Su apariencia (no olvidemos la era del “lookólogo”) Roberto D’Agostino permanece en secreto hasta la madrugada y, como una gran diva, se niega a desfilar en la pasarela junto al resto de concursantes. Cuando llega su momento y baja las escaleras e ilumina cada paso del camino, los espectadores de Ariston y los espectadores de todas las edades contienen la respiración: Patty Pravo está de regreso. El vestido de malla metálica diseñado para ella por Gianni Versace es un cruce entre un vestido de noche y un kimono de geisha espacial. En cuanto a diseño y materiales, los jerseys metalizados creados por Paco Rabanne para Jane Fonda en Barbarella se transforman en un noble y opulento vestido de noche de los años ochenta. Patty Pravo, con su propio look, marca la transición de una chica Piper salvaje a un ícono sofisticado del barroco y posmoderno de los años ochenta.
La canción se llama For a Doll, escrita por su fiel Maurizio Monti (1941-2021) – autor de una de sus piezas más bellas, Morire tra le viole. Tan hermosa como su apariencia, la canción es mínima y solo susurrada. Patty Pravo vuelve cantando sobre muñecas después de La muñeca, su hit de 1968. Esta vez, sin embargo, el tono es diferente: la mujer juguete tirada al suelo por un bebé cansado y caprichoso que juega, se convierte en un hada fetiche. . Aquí también se descuida y maltrata a la muñeca, pero el narrador de la canción está dispuesto a traerla de vuelta, limpiarla, peinarla y vestirla. “Hay un rumor de que lo aguantas mal… ¿cómo lo haces?”, susurra Patty Pravo.
Es interesante y muy sutil que esto siempre se hable a través de terceros: la voz de recitación de la canción, sin sexo y sin edad, parece seguir la historia del muñeco desde una distancia marginal: aprende de los demás que lo están descuidando. busca, como sobrevolando un paisaje bucólico entre cerros y ríos, y luego descubre dónde está pero no busca el contacto directo con su “secuestro”: “Mándame a decirte que si es verdad, lo correré”. La muñeca se convierte en un objeto embrujado, contiene casi el alma de la cantante, simboliza su sed de libertad, de sol, de aire libre. Con el verso «La adornaré con cintas rosas, flores amarillas en el pelo, reirá con incredulidad, o con una muñeca» el juguete sin vida, arrojado a un rincón, recupera su belleza, su sonrisa y su camino al mundo. . La interpretación lunar y aislada de Patty Pravo suena toda la canción como un hechizo, sus movimientos solemnes, el ojo perdido fuera del público del teatro, una canción pop que tiene claras raíces en cierta gente psicodélica de los años setenta, en rituales, Epifanía gastada en vivo por TV.
Como una muñeca, al final, ganó el premio de la crítica y la CGD presiona a Patty Pravo para que lance rápidamente su disco. El artista no está seguro de que la obra esté lista pero asume que saldrá igual. En febrero de 1984 se publica Occulte persuasioni, el decimosexto álbum de su dilatada carrera. La portada consiste en un retrato de Patty pintado sobre un fondo rosa suave por el artista y dibujante de South Tyrone Marcello Jori. Solo el título oculto ocupado aparece en los gráficos anónimos del intérprete. Es solo la jerarquía para su rostro establecida por Jori.
También es el álbum debut de Patty Pravo lanzado en CD, un medio completamente nuevo en ese momento. El álbum se hizo de inmediato, casi en su totalidad en vivo con un equipo muy pequeño: el cantautor de origen serbio Goran Kuzminac en la guitarra acústica (a menudo tocado con la técnica de «puntear con los dedos») y Maurizio Guarini de Goblin en los teclados. Occulte persuasioni es un pequeño disco de pop diáfano que mezcla acústica y electrónica de una manera sutil y pionera para nosotros. La elección de las canciones también se estudia en detalle: de nueve piezas, Maurizio Monti escribió seis en un estado de gracia, delicadeza y surrealismo. También son autores Riccardo Cocciante (en Passeggiata, casi una página de realismo mágico) y Paolo Conte (con el seudónimo de Solingo, en El viaje energético). Los temas del deambular, la libertad, el exotismo como vía de escape y el retorno del egoísmo en todas las canciones fueron claramente escritos pensando en Patty Pravo. «A partir de mañana estaré en México bajo un manto áspero», dice en Viaggio: «… menos sola».
El disco tiene poco éxito, solo se salva el single de Sanremo, que va bastante bien; el público no premia el giro soñador e intuitivo del oficio ocultista y la relación entre el artista y el CGD es una locura. Patty Pravo tampoco está segura en las entrevistas de promoción para que conste. En una torpe reunión de televisión en 1984, Gianni Minà le pregunta si se sentía «violada» en esta profesión. Patty Pravo responde, sin perder la sonrisa: “Siempre. Es una ilusión pensar que no lo eres. ¿Cómo puedo protegerme? Dejando ir «.
Patty Pravo
persuasiones ocultas
CDG, 1984