McKay, el largo camino de Bristol al Bronx

2003 fue un año significativo para la música afroamericana. Era hora 50 cien y el comienzo en solitario de Beyoncé. fue el año de gracia Outkast Y Señorita Elliottcuyo poder innovador parecía innegable. Justin Timberlake Y Cristina Aguilera llenaron los estadios con su pop mutante, blancos por fuera y negros por dentro en una época en la que la apropiación cultural aún no parecía ser un problema. Entre tantas voces hay algunos grandes discos, quizás no del todo acordes con el clima, injustamente obsoletos. Uno de ellos: el comienzo de la cantante de soul del Bronx, Stephanie McKay.

La voz y el estilo de McKay parecían sacados directamente de principios de los setenta y contenían la dulzura y la amargura de grandes artistas del pasado como Vicki Anderson o Lynn Collins. La producción se llevará a cabo inicialmente, dirigida por Tim Saul y Geoff Barlow de Portishead. El sonido deliberadamente sucio y perturbado típico de la banda de Bristol es un contrapunto a la voz dinámica y versátil de Stephanie McKay. No se puede considerar el modus operandi de Portishead: samplear y doblar deliberadamente instrumentos antiguos en medios de baja fidelidad. La característica única realizada por Portishead Dummy es ese uso opaco de la tecnología que reemplaza el sonido más definido y brillante, en la era del viejo vinilo y el silbido de la cinta analógica, que se encuentra en todo el álbum de MacKay.

Es la brillante interacción entre este estilo de interpretación y la voz del cantante lo que hace que McKay sea único, algo que nunca fue un artefacto del soul americano antiguo. El crítico canadiense RJ Wheaton, en su maniquí sobre Dummy lanzado en 2011, sugiere que Geoff Barlow tiene la intención de producir el disco de McKay: «Quería probar los ritmos que nos gustaban para casarnos con un auténtico músico de soul estadounidense». La voz rica y autoritaria de Stephanie McKay es una ventana abierta al soul americano para Barlow, un soplo de aire fresco tras la atmósfera oscura y cinematográfica de sus dos discos con Portishead.

Sería un error centrarse en descartar la actuación de Barlow y McKay como músico de sesión, aunque sea sociable. Tiene todas las canciones incomprensibles: las armonías gospel y la familiaridad de James Brown con el funk y la influencia de la Motown de Bristol ciertamente no, pero son un tema vivo, basado en su historia y experiencia como artista afroamericano. .

Mackay
Mackay
Go Beat, 2003

Deja un comentario

error: Content is protected !!