En 2006 se publicó una novela llamada Y luego llegamos al final. Fue iniciado por el escritor estadounidense Joshua Ferris y publicado en Italia por la editorial Neri Pozza. La historia estaba ambientada en una agencia de publicidad en Chicago en el momento del estallido de la burbuja de Internet a fines de la década de 1990 y era una novela con una característica distintiva: todo estaba en primera persona del plural. Un «nosotros» impersonal y ajeno decía el rápido declive de una empresa en la que la gente trabajaba poco pero ganaba mucho y daba aún más que hablar. Para nosotros que lo definiríamos como “corporativo”, sigue siendo muy popular en algunos entornos laborales. Plural de la primera persona que disuelve el ego en favor de una pluralidad intangible que suprime todos los deseos, opiniones y responsabilidades directas.
Cuando escuché, casi una década después, Working Girl, el tercer álbum de la cantante pop británica, autora y productora de Little Boots, pensé en ese libro y en el «nosotros corporativo».
Working girl es un álbum conceptual de pop synth pop que se ve muy ligero y esponjoso sobre la vida de una mujer joven que trabaja en una oficina. El sitio podría ser Londres, Nueva York, Milán o cualquier ciudad globalizada e hipersensible. El título del álbum se remonta deliberadamente al título original A Career Woman, una comedia de Mike Nichols de 1988 protagonizada por Melanie Griffith, Sigourney Weaver y Harrison Ford. En la película, un secretario ambicioso, talentoso pero extrovertido (Griffith) se las arregla para afirmarse como un comandante (Weaver) y tiene tantos como su hijo superior (Ford). Esencialmente una historia de Cenicienta en la que el papel del hada buena se relaciona con el capitalismo yuppie de los años ochenta.
En Working Girl de Little Boots no hay hadas buenas, aunque la banda sonora en la que elige su historia es un conjunto de sintetizadores pop que puede recordar el sonido de los años ochenta de Una mujer de carrera. Su álbum debut, Hands, Little Boots (alias Victoria Hesketh, nacida en Blackpool, Reino Unido, 1984) ya ha demostrado que sabe dominar los diversos géneros y subgéneros de una música que precisamente ha tenido éxito a lo largo de los años. . donde ella nació. Si Hands tuvo la culpa, estrenada en 2009, eran demasiadas cosas a la vez: Hesketh parecía inseguro de si era más Goldfrapp, más Kylie Minogue o más Sophie Ellis-Bextor y cuando sin duda las probó todas (de una manera muy convincente ).
Una chica trabajadora parte de un viejo contestador automático, otro remanente de los años ochenta. Mientras la antigua Remedy suena de fondo, la voz de Little Boots lee inaceptable y profesionalmente: “Estos son discos de On Repeat. Si sabe la extensión que necesita, selecciónela ahora. De lo contrario ingrese 1 para marketing o 2 para distribución”. Pero luego el tono cambia: “O, si no tienes nada mejor que hacer que escuchar este mensaje grabado, cuelga y vete. Tú haces. Sucedió. Algo».
Y lo que trae Little Boots en Working Girl es un reenfoque radical de su propia idea de la música pop. En primer lugar, decide ser menos ecléctica y mudarse a una zona más insegura, digamos entre Saint Etienne y Robyn. Pero sobre todo entiende que los años ochenta no deben mencionarse literalmente sino que deben elogiarse de una manera más sutil. Una canción como Get Things Done se parece en el estado de ánimo, pero no en el sonido, a ciertas canciones de Pet Shop Boys (I Think of Opportunity and Shopping) que propugnaban el consumo y la codicia de los años ochenta mediante el uso de elementos estilísticos del baile. Pero más que consumismo, Little Boots parece enojado con el realismo tecnológico de la era donde hay una aplicación para todo y una salida «inteligente» para cada problema.
En Business placer, Little Boots cuenta la historia de una mujer joven que, en su segundo día de trabajo, se enfrenta al dilema de si tendrá éxito o no en la cama con su superintendente. La protagonista de la canción sabe que es totalmente capaz de hacer bien su trabajo y entonces piensa, «¿por qué se ve tan mal tratar de ser fuerte?».
En medio del disco se vuelve a escuchar la habitual voz pregrabada: “Lo siento pero todos nuestros operadores están ocupados en este momento. Actualmente sois 2.048 clientes. Por favor, mantente en la fila para no perder la prioridad que has recibido”.
Working girl no solo es un álbum irónico y cortado, también tiene un espacio para expresar vulnerabilidad y ofrecer solidaridad. Y aquí es donde Little Boots aborda la sensibilidad muy contemporánea de Robyn. Help es también una de las piezas más exitosas del álbum: en un raro momento de intimidad, la «work girl» abandona su elegante y aséptico traje de negocios para entregarse a un abrazo: «Llámame cuando estés roto», canta en él. una voz de soprano muy ligera, «y te volveré a juntar».
El disco se cierra con una pieza que, como las mejores canciones pop, es a la vez alegre y melancólica. La protagonista de Better in the Morning tiene frío, se pone bien el abrigo y vuelve a casa después de una larga noche con la memoria confusa. Rompió con alguien o algo. Se va dejando atrás un estado acabado y las estrellas se han ido una a una para dar paso a un nuevo día. Puede ser la primera canción femenina de Working en la que el personaje principal parece saber exactamente lo que está haciendo. ¿Dejó a un hombre? ¿Has hecho un trabajo que no era para ti? De todos modos, dejó de decir «nosotros» para finalmente decir «yo» y pasó página.
Botas pequeñas
Chica trabajadora
En repetición, 2015