El nuevo e incierto mundo de la música en Italia

¿Recuerdas el último concierto que viste antes del candado? Hago. Era el 28 de febrero de 2020 y esa noche en el Monk, en Roma, tenía que tocar Calibro 35. Hasta unas horas antes no estaba claro si el concierto se llevaría a cabo o no. En Lombardía y Véneto hubo algunos brotes de covid-19, algunos municipios ya estaban en cuarentena y los conciertos parados en el norte de Italia, mientras que en el resto de Italia la vida seguía normal. Mucha gente había esperado hasta el último minuto para comprar las entradas y había una larga cola fuera del club. Muchos, después de resistir un tiempo el frío, tuvieron que irse a casa: las entradas se agotaron.

Calibro 35 subió al escenario a las diez y tocó durante unas horas, presentando su nuevo disco Momentum y tocando piezas de su pasado repertorio. Hacia el final del espectáculo también subieron al escenario dos invitados especiales: Rancore y Daniele Silvestri, que cantaron Argento vivo.

Casi un año después, los espectáculos de The Monk, como en todos los demás lugares, salas de conciertos, grandes y pequeños. Y nadie sabe cuándo y cómo irse. El daño económico al sector es grande. Según el anuario de Siae, publicado en noviembre de 2020, en el primer semestre de 2020 el gasto público en música en vivo disminuyó en 1.800 millones en comparación con el mismo período de 2019. Según los cálculos de 24 Ore Alone, esto es un 72,9 por ciento menos, con recuadro el gasto en oficinas desciende más de 847 millones (-66,9 por ciento).

Y las perspectivas para los próximos meses no son muy buenas, si también miramos lo que está pasando en el exterior: el festival de Glastonbury, que debería tener lugar en junio, anunció el 21 de enero que se cancelaría la edición de 2021, es probablemente la primera de su serie de festivales importantes se omitirá por segundo año consecutivo.

En nuestro país, en la actualidad, lo único es definitivamente Sanremo, que tendrá lugar del 2 al 6 de marzo. Algunos exportadores del mundo de la música y el teatro se han opuesto a la opción de no aplazar el festival de la canción italiana y sobre todo a la hipótesis no confirmada de hacerlo con público presente en la sala, en un momento en el que los teatros están cerrados y los conciertos. para detener. Pero no todos en el interior están de acuerdo con esto.

Emiliano Colasanti, fundador del sello 42 – label (I Cani, Cosmo, Any Other), gerente de Colapesce, tocará en Sanremo junto a Dimartino con la canción Musica Leggissima. ¿Qué opinas de la polémica? “Sanremo es un programa de televisión con música dentro. Si crees que es lo mismo que un festival, un concierto o una obra de teatro, puede que haya un problema. Me da igual que sea con público o no, pero nuestro sector lleva once meses paralizado. Tratar de organizar un concierto con pruebas internas rápidas, un poco como un Primavera Sound con la investigación de Prima-Cov, es lo mismo que estaban tratando de hacer con Sanremo. Entonces, en mi opinión, está mal pararse en un rincón y llamar a un boicot. No entendemos que tal cosa, hecha en un show con la visibilidad de Sanremo, sería una buena posibilidad para todos. Es útil al menos empezar a hacer conciertos en los teatros en primavera. No podemos quedarnos quietos y esperar, lo correcto es tratar de encontrar soluciones para hacer las cosas con seguridad”.

Pronósticos difíciles
A pesar de lo complicado de la situación, algunos clubes (los que no están cerrados permanentemente) intentan resistir. “Queremos diversificar nuestros negocios. Abrimos de día y nos centramos sobre todo en la restauración, como hicimos el verano pasado utilizando nuestro jardín”, explican durante un enlace a Zoom Maria Quintieri, Raniero Pizza y Yuri Toccacelli, responsable de la dirección artística del Monje.

“También hemos brindado un espacio de colaboración que está abierto a trabajadores y estudiantes. Sin embargo, a partir de abril, esperamos poder hacer algo con máscaras y espaciadores, pero por el momento es difícil de predecir. Para conciertos sin distancia, sin embargo, tendremos que esperar, quizás otro año y medio. En particular, para los artistas extranjeros estamos hablando de 2022, o el límite del otoño de 2021. Después de todo, hasta que una gran parte de la población no esté vacunada, no será posible volver a los clubes, teatros y cines como lo hemos hecho antes. SEO “.

¿Cómo va el diálogo con las instituciones? “Afortunadamente, algo, aunque sea pequeño, se está moviendo. En los últimos meses, el municipio de Roma ha asignado algunos fondos y ahora estamos tratando de desbloquear algunos trámites burocráticos para tener más. También llegaron señales cómodas del Ministerio de Cultura: el 2 de enero, el ministro Dario Franceschini anunció que destinaría otros cincuenta millones de euros al Fondo Único de Entretenimiento, protegiendo por primera vez incluso a sectores hasta ahora excluidos de la asistencia pública, como la música contemporánea. . y clubs de autor, jazz y en vivo. Lamentablemente no estamos en Alemania, donde el gobierno da un gran apoyo a los operadores del espectáculo”, añaden los directivos de Monk.

Verano ya visto
“La situación es grave, especialmente para las compañías de conciertos independientes. Paso la mayor parte de mi tiempo fijando fechas que puede que tenga que volver a posponer”, explica Giorgio Riccitelli, fundador de Radar concert y líder de la plataforma de venta de entradas Dice para Italia. “Por un lado están las multinacionales, un sector que lleva un año estancado, pero que también se lo puede permitir porque el dinero de los vales está en sus arcas, y por otro lado está un sector que está en riesgo . cierre sin continuidad de obra. El apoyo que necesitábamos no era independiente de las instituciones. Si nos fijamos en el decreto 34, uno de los llamados puntos de avituallamiento del mundo de los conciertos y la música pop, vemos que las multinacionales han alcanzado una parte desproporcionada de las ayudas públicas. Una nación viva recaudó casi tres millones de euros. Y los promotores más pequeños se quedan con migajas. Además, el plan de recuperación, aunque destina ocho mil millones de euros, aúna cultura y turismo, por lo que tenemos que repartir el pastel con los directores de restaurantes y hoteles, que hacen un trabajo completamente diferente al que tenemos nosotros. No tiene sentido «.

¿Cómo será entonces el próximo verano para la música en vivo? Según Riccitelli, es muy similar al de 2020. Como en 2020, muchos eventos sobrevivirán gracias a las aportaciones del público, y los grandes eventos, los de más de diez mil personas, no existirán en absoluto. Por mi parte, intentaré hacer cosas lejos de los grandes escenarios, repitiendo el experimento del festival Music in the Clouds en el anfiteatro Venda en Galzignano Terme (Padua). Este año planeo hacerlo dos veces, en julio con músicos extranjeros y en septiembre con italianos. Y luego volveré a organizar Cinzella en Puglia, donde teóricamente deberían jugar los Idles, pero dadas las condiciones todavía no estoy seguro de su presencia”.

Radar Concerts forma parte de una promotora independiente unificada (Piu), una coordinación entre promotores no afiliados a multinacionales de empresas de entretenimiento en vivo, creada para responder a las dificultades de la pandemia. Este grupo está preparando una propuesta para presentar a las instituciones: “Queremos hacer de nuevo el sonido del estudio Prima – Cov de Primavera en Italia: es cuestión de hacer un concierto sin la duración, pero con mascarillas y todas las medidas de seguridad. con hisopado rápido, pre-entrada de espectadores y hisopado rápido a dos semanas Queremos demostrar que los conciertos son seguros, con el objetivo de salvar el verano y permitir eventos de hasta dos mil personas Necesitamos centrarnos en las pruebas y retomar el conciertos Invertir en streaming, con iniciativas como el ‘Netflix de la cultura italiana’, no tiene sentido, la solución de streaming ya está obsoleta».

Discos en Twitch
“De hecho, todos tenemos menos recaudación, incluso las multinacionales, que tienen muchos empleados despedidos. No creo que fueran tan ricos”, dice Emiliano Colasanti. “Assomusica, la asociación comercial que debería representar a todos, ciertamente ha protegido a las grandes empresas por encima de todo y ha hecho poco para ayudar a los peces pequeños. Además, las empresas multinacionales están aprovechando la coyuntura para intentar sacar músicos italianos de empresas independientes con pujas al alza. Por el amor de Dios que pueden porque el mercado es libre, pero el tiempo con el que lo hacen es un poco desagradable”.

¿Cómo cambió el papel de las discográficas durante la pandemia? Según Colasanti, la pandemia fue un gran tipo de experimento, que creó muchas dificultades, pero también obligó a su sello a probar nuevos caminos.

“Ciertamente hemos estado trabajando mucho más duro de lo habitual en los últimos meses. Pasamos nuestros días organizando reuniones, y luego probablemente tendremos otras reuniones mientras los planes se desmoronan. Después del primer momento de confusión, optamos por seguir publicando discos, empezando por el disco de Marco Giudici, que me parece perfecto para los meses encerrados, y por los discos de Colapesce y Di Martino. De hecho nos hemos movido mucho y todavía estamos decidiendo si sacarlos o no, ya que no solo están bloqueados los conciertos, sino toda la cadena de promoción discográfica: no se puede ir a la radio para una transmisión en vivo, las entrevistas se realizan . solo en la distancia y seguro que no es lo mismo”.

“La paradoja hoy en día es que la única forma en que la gente puede hablar de ti es lanzando un disco, pero el mundo de los discos es más corto que nunca”, continúa Colasanti. “Por eso las discográficas han probado otras formas de relacionarse con el público: empezaron a producir podcasts, abrieron perfiles en Twitch para crear un universo autosuficiente para involucrarse en la promoción. Es un intento de juzgar un sistema de autodeterminación. Es comparable a lo que sucede en el mundo en vivo, donde los servicios de venta de entradas como Dice y Songkick se han convertido en servicios de transmisión de conciertos. La pandemia nos ha obligado a adaptarnos a un mundo nuevo, incierto y cambiante”.

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