El método de Sharleen Spiteri

Siempre me ha encantado Texas. Siempre me resultó divertido que una banda de rock escocesa llevara el nombre de los estados de Dallas, Houston y San Antonio. Y luego me encantaron porque cantaba Sharleen Spiteri, una hija de Glasgow, con un nombre maltés exótico y un gusto escocés más exótico (para mí). Spiteri tiene una apariencia ligeramente áspera y una voz suave y acre que se asemeja al caramelo salado. Su voz para mí siempre ha sido una mezcla entre la voz de Chrissie Hynde de los Pretenders y, inviolablemente, la de Dusty Springfield. Texas no se menciona a menudo, pero la música pop ha florecido en ambos lados del Atlántico y continúa prosperando. En una reciente entrevista con el semanario escocés Sunday Post, Spiteri afirmaba explícitamente que Texas, a pesar de tener más de treinta años, no es tan famoso como otros grupos, que tienen el mismo éxito, porque los dirigía una mujer: “Si. nos juntamos con un cantante masculino en el Reino Unido, nos veríamos muy diferentes. Las cosas están cambiando pero están cambiando con la velocidad de un caracol. No veo ese gran cambio del que todo el mundo habla: solo se esconden cosas mejores, la gente sabe que tiene que tener cuidado con cómo se comporta y lo que dice, pero no seas tonto: la industria de la música, o cualquier otra. . industria o lugar de negocios, poder donde se gana dinero, no importa lo que realmente sea la promoción de la mujer”. De hecho, Texas siempre ha sido un animal extraño: Spiteri, una mujer carismática de frente que nunca fue una carta de atractivo sexual o hip-femenino; ella nunca fue Debbie Harry de Blondie y Shirley Manson de Garbage tampoco lo fue. A menudo se la ve en el escenario vestida como los demás miembros del grupo, con pantalones y camisa, quizás con una corbata de cuero, un pariente cercano, un tejano. «Para los gerentes de mi compañía discográfica yo era solo ‘la mapache'», recuerda Spiteri, «o la que se viste de niña, la que pregunta a todos ‘pero es lesbiana, ¿no?'».

Cuando Texas se detuvo en 2007 con un receso anunciado, Spiteri comenzó a trabajar en un álbum en solitario, música que poco tiene que ver con el pop de Say, el pop rock y No quiero un amante de la banda. Está planeando unas vacaciones de Texas y tal vez incluso de ella misma, y ​​al anunciar que Melody dice: «Esa es la música que siempre quise hacer». Nota de prensa Trivia: ¿cuántas veces hemos leído que una estrella finalmente logra «ser ella misma» en su último álbum? La comediante Manuela Fanelli recuerda inmediatamente el gif y dice: «Si me importara menos, estaría muerto».

Sin embargo escuchando Melody hay uno mágico: la voz es la incomprensible de Spiteri, pero la música de la máquina del tiempo remite a la Motown de los sesenta, Nancy Sinatra y la invasión británica. Parece que al liberarse del papel de líder de Texas, Spiteri podría explorar otro aspecto de sí mismo: el aspecto de la diva ligeramente retro. En los videos y fotos avanzados muestra vestidos bon tone con falda a las rodillas y cuello universitario, medias de colores y tacones; todavía lo tiene pero con nuevos vestuarios escénicos ligados al sonido retro soul de su música. Por otro lado, la misma Sharleen Spiteri interpretó el papel de Elvis Presley, un clásico del tesoro del rey dibujado, en el video de Texas para Inner Laughter, mujeres disfrazadas con ropa de hombre. Melody no es tan interesante porque nos muestra a la «real» Sharleen Spiteri, puede que no nos interese mucho, pero sí porque nos muestra un nuevo secreto.

Es precisamente la modalidad del sonido y las interpretaciones lo que hace de Melody una obra tan cautivadora. Retro soul 2008 ciertamente no fue nada nuevo: fue el año del gran éxito de Rockferry con el cantante galés Duffy y, sobre todo, fue el año en que Amy Winehouse ganó cinco premios Grammy en casa. Un disco casi tonto como Melody Sharleen Spiteri era una tensión entre estos dos pesos pesados: no tenía hits de Duffy y no tenía la personalidad desbordante de Amy Winehouse. Su fuerza está en otra parte: está en la extensibilidad de la voz de Spiteri y su capacidad para evocar los años sesenta, con un toque de modernidad. Melody es tan abundante como un episodio de Mad men: una reconstrucción histórica en techno coloreado que cautiva precisamente su ficción. Ficción que parte de la portada, mostrando una foto de Spiteri doblada por la mitad como un viejo cartel, uno de los cuales se encuentra en las páginas centrales de las revistas de música.

Todo el tiempo que llamé, el primer sencillo del álbum, es prácticamente una canción de Shangri-Las, Stop, I love you no more than a Supremes team, I’ll pull you è Estas botas están hechas para pasear con Nancy Sinatra y Fuiste tú (interpretado por Bernard Butler de Suede, el ex productor de Duffy) podría ser el tema principal de una serie de televisión de los años sesenta, si no el estribillo: «Algo justo dentro después de la muerte: fuiste tú. ”, Algo murió dentro de mí, y lo tuviste.

Para quienes han estudiado la historia del arte, «modalidad» no es una palabra despectiva: es un arte internacional del siglo XVI inspirado en dos grandes maestros del Renacimiento, Miguel Ángel y Rafael. El estilo metodista fue una reelaboración continua de temas, formas y colores, basada en el vasto repertorio de los dos maestros italianos, definido como un «estilo con estilo», un estilo compuesto de estilos, una mano de obra continuamente brillante y consciente.

En 2008, el año del retiro del alma, quizás el más despreciable de los renacimientos musicales recientes, la pasión de Sharleen Spiteri brilla con la belleza, el ingenio y el verdadero amor por la música pop.

Al final, ¿sabes cuál es la única nota verdaderamente retro y ligeramente empolvada de Melody? La etiqueta en la portada que promete «contenido especial» no reconocido al insertar el CD en la computadora. Aquí, eso es realmente una cosa antediluviana.

Sharleen Spiteri
Melodía
Mercurio, 2008

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