FRANCIA 5 – Sábado 27 de noviembre A LAS 12:05 – DOCUMENTACIÓN
Como advertencia, este episodio de la fascinante serie «Conexiones» tiene un comienzo frío, abordando a un pintor de diferentes épocas sobre un mismo tema. Comienza con una antología de las ceremonias nazis de Hitler en Alemania, que respectivamente llegan con la boca abierta del asesino exiliado. ¿La relación con Diego Velázquez? Ninguno, excepto quizás esta pregunta relevante: ¿Qué sería del poder sin imágenes que lo sirvan? » Muestra de ello es el retrato que pintó el pintor Papa Inocencio X, a petición del pontífice, en 1650. «¡Tan verdadero!», El patrocinador dijo… También fue la opinión de Francis Bacon, a quien se le ocurrió “¡Una de las mejores películas del mundo! ».
Tampoco tiene una conexión obvia con el seno. Por lo demás, nacido en 1909, tuvo tiempo de sobra para encogerse de hombros ante la barbarie nazi. Vivió en Berlín en la década de 1920, sufrió el Blitz en Londres durante la guerra. La violencia, él la conoce, y hasta uno puede pensar que le interesa, pero suele contemplarla a través de fotografías. Más que las imágenes de los campos de exterminio, las sacadas de la película de Eisenstein El buque de guerra de Potemkin (1925), donde se habla de una mujer que empuja un cochecito en el ojo y acaba con su vida con un llanto silencioso, actuará como modelo a seguir para todas sus figuras con la boca abierta.
Empezando por ese Papa. Los labios de la versión de Velásquez están fruncidos. Las de unas 45 variaciones que fabrica Bacon estarán muy espaciadas en filas de dientes que no siempre están perfectamente alineados. Uno de los primeros cuadros que pintó sobre este tema, en 1946, representa menos a Inocencio X que a Pío XII, lo que el documental confirma y parece tentado a creer. el tiene un titulo Paisaje con un Papa dictador y acumula símbolos vinculados a la Alemania nazi: por su silencio durante el Holocausto, el «Papa Hitler» fue apodado Pío XII.
«Mostrando la brutalidad de la verdad»
La disertación cuenta con el apoyo de las directoras Eve Ramboz y Annie Dautane, basada en un excelente trabajo de investigación de Valérie Coudin, editora en jefe de la revista. gran galeria, publicado por el Museo del Louvre, es una distracción. Pero permite ir más allá en la obra de Bacon (sin indagar en la obra de Vélasquez). Bacon dijo que quería «pintar el grito en lugar del horror» Donde “Mostrando la brutalidad del hecho”. “La vida es violenta, la muerte también. La pintura también debería serlo. comenta el crítico Michael Peppiatt, que era amigo de Bacon.
Y recordemos que el artista, además de la historia reciente, formó parte de una corriente más larga de la historia del arte, que, aparte de las crucifixiones, no escatima en mártires, asesinatos, matanzas, tormentos y torturas diversas. Carne triturada, abierta y tierna, que literalmente sorprendió a Bacon: “Cuando voy al carnicero, él dijo, Siempre me pregunto por no estar en el lugar del animal. » De ahí a hacer gritar a Pope…
Enlaces Bagún Velázquez, con Eve Ramboz y Annie Dautane (Rev., 2020, 26 min).